中國古建筑專業名詞術語解釋

1. 須彌座:由佛座演變而來,形體復雜。一般用于高級古建筑。開始形式簡單,由數道直線疊澀與較高束腰組成,沒有多少裝飾,且對稱布置。后來逐漸出現了蓮瓣,卷紋飾,力神。角柱,間柱等,造型日益復雜。
2. 階級踏步:在踏的兩旁置垂帶石的踏道。
3. 如意踏步:是不用垂帶石只用踏跺的做法,一般用于住宅或園林,形式自由,有的將踏面自下而上逐漸縮小,或用天然石堆砌成規則形狀。
4. 礓蹉(慢道):是在斜道上用磚石露棱堆砌,可以防滑,一般用作古建筑的室外。
5. 斜道(輦道或御路):是斜度平緩用以行車的坡度,常與踏跺組合在一起。
6. 土戚:階級形踏跺
7. 勾闌:欄桿,由望柱,尋杖,闌版構成,一層闌版為“單勾闌”二層為“重臺勾闌”。
8. 尋杖絞角造:木尋杖在轉角處不用望板,相互搭交而又伸出這。
9. 尋杖合角造:尋杖止在轉角處望而不伸出。
10. 坐欄:石欄形體往往低而寬,眼沿橋側或月臺布置。
11. 鵝頸椅:近水的廳,軒,亭等常在臨水方面設置木質曲欄的座椅。
12. 開間(面闊):木構建筑正面兩檐柱間的水平距離,各開間之和為“通面闊”中間一間為“明間”左右側為“次間”再外側為“梢間”,最外的稱為“盡間”,九間以上增加次間的間數。
13. 步:屋架上的“檁”與檁中心線面的水平距離為步,各步的距離的總和與側面各開間總和為“通進深”若有斗拱,則按照前后挑檐中心線間水平距離計算。
14. 舉勢:屋面坡度。
15. 舉架(舉折):舉,是屋架的高度,常按建筑的進深與屋面材料而定。折,是計算屋架舉高時,由于各檁升高的幅度不一致,求得的屋面橫斷面的不是一根直線,而是若干折線組成。   舉折(宋):先按照房屋進深,定屋面坡度,將脊傅“舉”到額定的高度,然后從上而下,逐漸“折”下來,求得各架傅的高度,形成曲線和曲面。   舉架(清):從最下一架起,先用比較緩和的坡度,向上逐漸增加斜坡的陡峭度。因此,最后“舉”到多高,仿佛是“偶然”的結果。
16. 升起:宋,遼建筑的檐柱由當心間向兩端升高,因此檐口呈一條緩和的曲線。
17. 側腳:宋代建筑規定外檐柱在前后檐向內側斜柱高的千分之十,在兩山向內傾斜柱高的千分之八,而角柱在兩個方向都傾斜。
18. 都柱:秦漢宮室遺址與崖墓中,有的平面中央僅設一根柱子。
19. 金廂斗底槽:內外兩圈柱。見佛光寺大殿。
20. 單槽:內柱將平面劃分為大小不等的兩個區域。(山西晉祠圣母殿)
21. 雙槽:內柱將平面劃分為大小不等的三個區域(唐大明宮含元殿,北京故宮太和殿)
22. 分心槽:用中柱將一列將平面等分(河北薊縣獨樂寺山門)
23. 移柱法:遼宋元金,常將若干內柱移位或減少部分內柱(建筑法)
24. 副階周匝:建筑主體從外到內另外加一圈回廊的,在早商建筑中已經出現,應用于比較隆重的建筑
25. 額枋(闌額):柱子上端聯系與承重的構件。有所兩根疊用,上面的清謂之大額枋,下面的叫小額枋(由額),二者用墊板(額墊板)傳于內柱間的叫內額,位于地腳處的叫地袱
26. 平板枋(普柏枋):位于闌額之上,是承托斗拱的部件
27. 雀替:是置于梁枋下雨柱子相交的短木,可以縮短梁枋的凈跨距離。可以用于柱間的花牙子下,成為花牙子雀替,在建筑末端,由于開間較窄自兩側柱挑出的雀替常聯為一體叫騎馬雀替。雀替課用于柱間的掛落下,成為純裝飾構件
28. 坐斗:位于一組斗拱最下的構件稱為坐斗(大斗,宋為櫨斗)有時也可以單獨使用。a、斗口:坐斗正面的槽口,在清代作為衡量建筑尺度的標準。b、斗耳:斗口兩側凸起的部分。c、斗腰:斗口下垂直部分。d、斗底:斗下傾斜的部分。e、平盤斗:沒有斗耳的,常用于角科
29. 栱:是置于坐斗內或跳頭上的,短橫木栱的名稱依部位不同而不同。凡是向內外出跳的栱,清式叫翹(華拱或卷頭)。a、瓜拱(宋稱瓜子栱):跳頭上第一層橫栱b 、萬拱(慢栱):跳頭上第二層橫栱c 、廂栱(金栱):最外跳在挑檐檁下的,最內跳在天花枋下的d 、正心瓜栱(泥道栱):出坐斗左右的第一層橫栱e 、正心萬栱:出坐斗左右的第二層橫栱
30. 單栱:坐斗口內或跳頭上只置一層栱的,二層的叫重栱
31. 計心造:跳頭上置橫栱的
32. 偷心造:跳頭上不置橫栱的
33. 昂:式斗拱中斜置的構件,其杠桿作用,有上下昂之分,一下昂使用為多,上昂用于室內,平坐斗拱或斗拱里跳之上
34. 跳:翹或昂自坐斗出跳的跳數,出一跳叫三踩(四鋪作),出兩跳叫五踩(五鋪作)一般建筑(牌樓除外)不過九踩(七鋪作)
35. 屋廢(出際):檁頭伸到山墻以外的那一段
36. 推出:廡殿建筑處理屋頂的一種特殊方法。由于立面需要將正脊像兩端推出,從而四條垂脊由45度斜直線變為柔和的曲線,并使屋頂正面和山面的坡度步架距離斗步一樣長
37. 收山:歇山屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法,其目的是為了使屋頂不過于龐大,但引起結構上的變化(增加順梁扒粱和踩步金梁)
38. 月梁:梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁側常做成琴面并飾以雕刻,外觀秀巧
39. 叉手:支撐在侏儒柱兩側的木構件
40. 托腳:支撐平傅的構件
41. 叉柱造:(上下柱交叉)將上層檐柱底部十字開口,插上平座柱的斗拱內,而平座柱則叉立在下檐柱頭栱上,但向內退半柱徑。(隆興寺轉輪藏殿,獨樂寺觀音閣)缺點是柱腳開口,影響柱體強度。立面上因收進較少,外觀不穩定,優點是構造上省事,不用增加構件
42. 纏柱造:它是下層柱端增加的一斜梁,將上層柱立于此梁上。結構外觀穩妥,但要加梁,角部各面還要增加一組斗拱。
43. 砌上明造:屋內不用平棊,梁架斗拱結構全部可以顯露可見,則月梁負屋蓋之重
44. 上昂:在鋪作層數多而高,但挑出需要盡量小的要求下,頭低尾高的上昂可在較短的出跳距離內取得挑的更高的效果,只用于里跳
45. 平坐:在閣層(除一層)在其下層梁或斗拱上先立較短的柱和梁,額,斗拱,作為各層的基座,以承托各層的屋身,平坐斗拱上鋪設樓板,并置勾闌,做成環繞一周的跳臺
46. 草栿:是在平棊以上,未經藝術加工的,實際負荷屋頂重量的梁
47. 乳栿:兩椽栿。梁首房子鋪作上,梁尾一端插入內柱柱身,但也有兩頭都放在鋪作上的
48. 月梁:經過藝術加工的梁,凡有平棊的殿堂,月梁都明露在平棊之下,只負荷平棊荷載
49. 明栿:露在外面,由下面可以看見的梁栿,與草栿相對
50. 平梁:一道兩椽栿,是梁架最上一層的梁。清代稱為太平梁
51. 扎(劄)牽:一般用于乳栿之上,僅長一架,不承重,固定桁的位置
52. 平坐之制:其鋪作減上屋一跳或兩跳,宜用重栱及逐跳計心造
53. 溜金斗栱:多用于宮殿,廟宇,外跳與一般平身科相同,內跳用斜上菊花頭,六分頭搭在金柱內額上,與外跳構件不發生聯系,完全不起結構作用
54. 抱廈:由兩個九脊殿丁字相交,插入部分叫抱廈。十字相交的叫十字脊(正定隆興寺)
55. 版門:用于城門或宮殿,衙,署的大門,一般為兩扇。 a 、棋盤版門:先以邊梃上下抹頭組成邊框,框內置橫幅若干,后在框的一面頂板,四面平齊不起線腳。 b 、鏡面版門:門扇不用木框,完全用厚木板拼合,背面再用橫木聯系
56. 槅扇:由邊梃和抹頭組成,分為花心和群版二部
57. 罩:多用于室內,是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物,神話故事等,在室內起著隔斷空間和裝飾的作用
58. 窗:唐以前一直欞窗為主,固定不能開啟。宋代開始,開啟窗開始變多。 a 、支摘窗:支窗是可以支撐的窗,摘窗是可以取下的窗,后來合在一起使用,所以叫支摘窗。 b 、漏窗:應用于住宅,園林中的亭,廊,圍墻等處。窗孔形狀有方,圓,六角,八角,扇面等多種形式,再以瓦,薄磚,木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物形象的窗欞
59. 平暗:為了不露出建筑的梁架,常在梁下用天花枋組成木框,框內放置密且小的木方格,見佛光寺大殿和遼獨樂寺觀音閣
60. 平棊(棋):在木框見放較大的木板,板下施彩繪或貼以有形色圖案的紙這種形式在宋代成為平棊,后代沿用較多。一般居民用竹,高粱桿等輕材料作框架,然后糊紙
61. 1)藻井:是一種高級的天花,一般用在殿堂明間的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圓形,斗四,斗八等。屋頂曲線與構造的關系(包括檐口,屋脊和屋面曲線)檐口曲線升起,唐宋有明顯的檐口曲線,北宋元明清末間至屋角起翹。 2) 屋面曲線:包括縱向曲線和橫向曲線。“反宇為陽”舉架舉折的運用。佛光寺大殿。 3) 屋脊曲線:脊檁端置墊木。佛光寺大殿。結構形式:疊梁式,穿斗式,井干式。4)屋頂形式:重檐廡殿,重檐歇山,重檐攢尖,廡殿,歇山,懸山,硬山卷棚,攢尖,盝頂,單坡,平頂,囤頂。5)三段式:臺基,屋身,屋頂。
62. 十三天:構成佛塔頂端相輪的層狀結構
63. 三角尖頂:兩弧間形成的突起,特別指石造的哥德式窗花
64. 大乘佛教:相對于小乘佛教,得道度化層面較寬廣的佛教
65. 女兒墻:矮墻,通常用于防御
66. 小乘佛教:在得道度化層面較狹隘的佛教,與大乘佛教相對
67. 山墻:斜屋頂的傾斜平面端構成的垂直三角部分
68. 升:小方塊,多為木造,用在栱上來支撐梁
69. 反回文:波浪狀裝飾線條,上凸下凹
70. 天花:天花板或穹窿頂的裝飾,為凹下的方格或多邊形木片構成
71. 支柱:木質構件,通常用于支撐椽

來源:南方古建筑設計院

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